1/ 當我看完這電影，我感覺是比想像中要平淡、缺乏震憾。但當我看了點它的背景資料和評論，我問了一個問題：有沒有人會故意把電影拍得不那麼感動人心，明明可以催人淚下卻以超乎常人的自制保持著抽離，不去搞那催人淚下的把戲呢？

2/ 父親以為孩子墮河那一幕是可以的，最後孩子拾起父親的帽子拍去塵土那一幕也是可以的，只要再加點力，配點音樂什麼的，要賺人熱淚是不難的。如果說導演有意識地故意使電影剛好與眼淚絕緣，我是相信的。因為整套電影，的確是有那種野心在。

3/ 1948年，意大利新現實主義開山之作，全業餘演員演出，首開風氣！

4/ 有一個花絮必須一提：

根据德·西卡的介绍，在筹拍《偷自行车的人》的时候，有一位美国制片商愿意提供数百万美元的资金来赞助他，但提出的条件是必须启用好莱坞当时大紫大红的演员加里·格兰特来出演男主角。德·西卡没有答应，他决定不用任何的职业演员。 

5/ 拒絕職業演員，同時拒絕百萬贊助！對現時無論那一個導演都是諷刺！

6/ 吸引的評語：

• 有一位德·西卡的同行这么评价他：“他是宁可要现实，不要浪漫；要世俗，不要闪闪发光；要普通人，不要偶像。” 
• 《偷自行车的人》是纯电影的最初几部典范之一。不再有演员，不再有故事，不再有场面调度。就是说，最终，在具有审美价值的完美的现实纪景中，不再有电影。
  　　——安德烈·巴赞《电影是什么》 
• 如果《偷自行车的人》看得越多，就会发现这个男人越迟钝，而德·西卡镜头中的城市影像显得越有诗意、成熟和完美。
  　　——大卫·汤普森David Thomson
  

7/威水史：

• 1949年获得奥斯卡特别荣誉奖，历年来在大大小小的评选中都能入围最伟大的电影之一，在任何意义上都可以说是新现实主义电影的代表作，一部简单但有力量的作品。影片上映至今已有近60年历史，导演维托里奥·德·西卡相信每一个人都能演好一个角色——那就是他自己。
• 《偷自行车的人》在第一次发行的时候产生极其巨大的影响，1952年当英国电影杂志《视与听》第一次发起国际范围内的电影人和影评家投票，该片被选为历年 来最伟大的电影。投票每十年一次，在1962年《偷自行车的人》降到第六位，随后就跌落出了榜单。影片在1999年重新发行之后，新一代的观众得以看到了 一部如此简单、直接和真实的作品，才发现“它是如此与众不同”。

8/ 簡單、直接、真實！它是屬於那種「捨棄」的藝術！在那個一無所有的年代，為什麼不拍一些「想像」的作品呢？那麼苦難，為什麼不是「虛構」？

9/ 關於單車，個人的詮釋系統遭遇了挫折。但是要自圓其說是絕對不難的！比如說，因為沒有了單車，整套電影就沒有了性！而回想一下，有單車的那一天，男主角載著妻子，的確有過快樂的時光！不過，對於尊敬的現實主義作品，我們去扯什麼象徵主義幹什麼呢？